Semua yang anda perlu tahu tentang potongan kayu

Potongan kayu dianggap sebagai salah satu teknik ukiran tertua. Ia berakar umbi di rantau Timur Jauh - di Jepun, Korea, China. Seawal abad ke-8 (sekurang-kurangnya), potongan kayu dikenali di sana, tetapi ia datang ke Eropah hanya pada abad ke-14. Dan ciri utama teknik ini ialah tuan membuat borang bercetak, bukan lukisan, dan dari bentuk itu dia membuat cetakan.

Teknik dianggap sejenis grafik pengeluaran. Mencetak di atas kertas dicapai dengan mencetak imej cermin dari papan kayu berukir. Potongan kayu adalah gabungan perkataan xilo (kayu) dan grapho (tulis). Seni ini timbul di China purba, kemungkinan besar pada abad ke-6. Dari sana ia datang ke negara jiran - ini adalah bagaimana cetakan Jepun dan Korea muncul. Contoh teknik ukiran yang paling kuno ialah Sutra Berlian, teks Buddha bercetak. Ia bermula sejak 868, dan hari ini ciptaan unik itu berada di Perpustakaan British.

Potongan kayu datang ke Eropah dengan kelewatan yang besar, hanya pada penghujung abad ke-13. Ini difasilitasi oleh fakta bahawa tukang Itali memahami pengeluaran kertas dengan cara perindustrian. Dan dari Itali, teknik yang menarik tersebar ke negara Eropah yang lain. Penciptaan percetakan buku (1445) menjadikan potongan kayu dengan cepat menjadi kaedah dominan untuk menghasilkan ilustrasi buku grafik. Benar, pada awal abad ke-16 ia akan memberi laluan kepada etsa (teknik cetakan gravure dengan penggunaan plat logam).

Orang Inggeris Thomas Buick mencipta potongan kayu keratan rentas pada abad ke-18, yang memberikan pusingan baharu populariti kepada seni pada kayu ini. Percetakan dari papan kayu sekali lagi menjadi permintaan, hanya, sebagai tambahan kepada pelbagai gambar, kini ukiran membantu untuk membuat pengeluaran semula lukisan terkenal.

Penerangan tentang teknik:

• lukisan dibuat pada permukaan papan kayu dengan pisau atau alat lain yang serupa;

• imej dilukis terus pada blok atau dipindahkan dari kertas, lukisan di bahagian belakang dengan grafit / kapur - lembaran digunakan pada panel, dilukis di sepanjang garis lukisan dengan stylus;

• grafit meninggalkan kesan di permukaan, pencetak memotong kawasan di mana dakwat tidak sepatutnya jatuh;

• dakwat digunakan secara halus pada pelepasan yang terbentuk dengan pad setem atau roller;

• kemudian blok itu dihantar ke mesin cetak, kertas yang dilembapkan diletakkan pada permukaan yang ditutup dengan dakwat dan ditekan dengan mesin penekan (sebelum ini ia ditekan dengan tangan, tetapi kemudian dakwat boleh diagihkan secara tidak rata).

Bongkah kayu itu sendiri, biasanya diperbuat daripada kayu lembut, dikeringkan dalam keadaan semula jadi untuk mengurangkan kelembapan dalam kayu. Ini membantu blok tidak retak. By the way, saiz blok bergantung pada kedua-dua imej dan pada parameter mesin cetak.

Terdapat membujur, dan terdapat potongan kayu hujung - ini adalah dua jenis utama sehingga hari ini.

Pada mulanya, potongan kayu Eropah menyerupai teknik membuat papan bercetak. Dalam ukiran membujur dia membina pisau, pengukir itu mempunyai beberapa pisau pelbagai bentuk dan saiz. Satah kayu itu diampelas, lukisan digunakan padanya, kemudian garisannya dipotong dengan pisau tajam di kedua-dua belah pihak, dan pukulan itu tetap utuh. Inilah sebabnya mengapa ukiran membujur juga sering dipanggil bermata. Latar belakang dipilih menggunakan pahat lebar, mencapai kedalaman maksimum 5 mm. Kemudian papan itu digulung dengan cat khas dan dicetak di atas kertas.

Ukiran potongan mempunyai ciri yang luar biasa - ia didominasi oleh strok hitam. Iaitu, secara teknikal semata-mata, adalah mungkin untuk membuat putih, dalam beberapa edisi Florentine pada abad ke-15-16. ia juga ketara. Malah terdapat cetakan dalam gaya negatif, putih pada hitam. Tetapi semua ini tidak lebih daripada pengecualian. Pukulan putih menduduki tempat yang sangat sederhana.

Nama lain ialah nada. Ia juga dipanggil ukiran pembiakan. Untuk grafik buku, ciptaan ini adalah revolusioner. Kemudian potongan kayu sekali lagi menjadi dominan dalam buku itu, sudah menggantikan kedua-dua ukiran dan ukiran insis pada logam. Permukaan papan hujung adalah pepejal dan seragam, yang bermaksud bahawa ia adalah asas lebih mudah untuk mendapatkan kedua-dua garis nipis dan penyelesaian tonal kompleks padanya. Lebih ringan daripada papan membujur.

Alat utama untuk ukiran hujung ialah parut. Ia serupa dengan yang digunakan dalam ukiran logam dalam, cuma kepelbagaian bentuknya lebih jelas. Stichel ialah batang keluli yang sempit yang boleh mempunyai bahagian yang berbeza. Panjangnya kira-kira 10 cm, hujung pemotongan diasah pada sudut 45 darjah. Hujung satu lagi elemen pemotongan dimasukkan ke dalam pemegang cendawan. Bahagian bawah pemegang dipotong rata. Jika graver dengan pemegang diletakkan di atas papan, hujung pemotongan boleh dinaikkan.

Mengapakah ukiran muka juga dipanggil ukiran nada? Intinya ialah ia mempunyai julat linear yang luas. Dia membantu mencipta karya yang boleh dipanggil terkaya dari segi ekspresi plastik.

Dan juga jenis potongan kayu ini dibezakan oleh ketahanan plat percetakan. Jumlah cetakan berkualiti dalam ratusan, kadang-kadang beribu-ribu. Papan penamat sering digunakan walaupun untuk pencetakan standard, termasuk dalam bentuk untuk mencetak tudung kepala, parap atau ilustrasi mini. Dan peredaran, dengan perubahan kualiti yang agak kecil, mencapai puluhan ribu.

Hari ini anda boleh mengesan fesyen untuk keunikan, buruh manual, kraftangan. Saya ingin menghidupkan semula dan teknik-teknik yang telah digantikan oleh pengeluaran besar-besaran. Potongan kayu tergolong dalam genre yang begitu baik. Dia membantu memotong setem dan logo, membuat ilustrasi yang menarik. Sebagai contoh, label yang cantik boleh menjadi produk potongan kayu, dan setem untuk poskad pengarang juga diletakkan di sana. Dan juga dengan bantuannya mereka membuat poster moden, poster.

Algoritma untuk mencipta ukiran sedemikian kelihatan seperti ini.

1. Pertama, lakaran dibuat. Ia mesti dilukis dengan semua butiran. Ia kemudiannya akan dipindahkan ke linoleum menggunakan kertas karbon.

2. Sekarang linoleum diambil, adalah lebih baik untuk memprosesnya dengan lapisan nipis tempera, supaya cetakan akan menjadi lebih berkualiti. Dan untuk mengedarkan cat dengan lebih baik, lebih baik menerapkannya dengan jari anda. Sedikit cat diperah pada pad jari, dan kemudian ia disumbat sama rata ke bahagian licin linoleum. Cat mesti dibiarkan kering.

3. Semasa cat kering, anda perlu menutup lakaran dengan lapisan nipis minyak sayuran. Ia menepu kertas melalui dan melalui, menjadikannya lutsinar, praktikal menyurih kertas. Oleh itu lukisan itu boleh dibalikkan dengan mudah, bukan dipindahkan sebagai imej cermin. Walaupun, sudah tentu, lakaran boleh diimbas dengan mudah (jika ada pengimbas), dicerminkan dalam editor grafik, dan kemudian hanya dicetak pada pencetak.

4. Apabila tempera kering, anda perlu mengambil kertas karbon dan memindahkan lakaran ke borang. Kertas lakaran tidak boleh tergelincir keluar. Anda juga boleh membetulkannya dengan pita.

5. Sebaik sahaja lakaran dipindahkan ke linoleum, imej dilukis dengan penanda.

6. Sekarang anda boleh mengambil kubur. Bahagian yang sangat ringan dipotong - hanya ruang antara garis hitam dan lejang.

7. Apabila ukiran sudah siap, papan plastik diambil, cat di atasnya dengan spatula logam. Adalah lebih baik untuk tidak melepaskan cat, maka lebihan itu masih mudah dikikis ke dalam balang. Cat yang dibentangkan mesti digulung dengan penggelek getah di atas papan. Apabila cat digunakan secara sama rata pada roller, dia menggulungnya di atas linoleum yang dipotong. Kemudian anda perlu membalikkan linoleum, perlahan-lahan bersandar pada kertas, membuat cetakan.

Ukiran buatan sendiri sudah siap. Membuatnya sendiri menunjukkan bagaimana teknik kuno boleh digunakan (untuk panel hiasan, contohnya). Ukiran ini juga digunakan untuk imej pada tekstil. Sebagai contoh, anda boleh membuat cetakan pada linen, dari mana beg membeli-belah akan dijahit kemudian.

Anda boleh mempertimbangkan nuansa teknologi, sisi berfaedahnya, menggunakan contoh yang indah.

Berikut adalah 10 potongan kayu yang cantik.

• Bukan pekerjaan paling sukar yang tersedia untuk pemula. Menarik kerana satu siri gambar keluar.

• Imej sedemikian akan menghiasi pedalaman dan akan sesuai dengan mereka yang mempunyai sedikit kaitan dengan grafik dan seni halus secara umum, tetapi benar-benar ingin mencuba.

• Beginilah rupa penciptaan imej, yang kemudiannya tanggapan akan dibuat.

• Lukisan yang lebih mudah yang kanak-kanak pun boleh lukis. Beberapa teknik digabungkan sekaligus.

• Penggelek sedemikian, dengan cara itu, boleh didapati dijual bersama-sama dengan satu set cat.Miniatur sedemikian muncul agak baru-baru ini (tepatnya sebagai popularisasi potongan kayu untuk bukan artis).

• Imej dalam proses selalunya ditambah dengan butiran spontan. Dan ini adalah contoh kerja di mana butiran memainkan peranan istimewa.

• Ini adalah kad warna yang menakjubkan (dan tidak rumit) yang boleh anda buat menggunakan potongan kayu.

• Berikut adalah papan ukiran itu sendiri, dan kesan yang menjadi produk akhir.

• Miniatur dalam teknik ini juga hebat. Malah mereka yang pertama kali menanganinya.

• Kerja besar dan kerja tuan sedang dalam proses, dan terdapat versi siap pakai di dinding. Ia benar-benar ketagih.

Nikmati rendaman kreatif anda!